第659章：函夏新声音，完了

第659章：函夏新声音，完了 (第1/2页)

与此同时，还有一篇乐评，同样横空出世。
　　
　　这篇乐评，不是出自于任何国际乐评人之手，也不是出自于任何网络乐评人的手中。
　　
　　而是
　　
　　现如今的函夏乐坛第一人，周冬！
　　
　　一篇乐评，直接挂载周冬的微博主页上。
　　
　　【给大家推荐一首歌，《deadman》，同时，也给大家介绍一下目前最被人低估的国产音乐人，夏远，不懂的人，可能永远也无法理解夏远这个人的可怕之处到底在哪。】
　　
　　【首先，夏远的《Deadman》是一首融合Neo-Soul、R&B、复古灵魂乐（RetroSoul）、jazz的作品，在技术层面展现出较高的音乐素养和国际化的制作水准。
　　
　　我将从乐理、演唱、节奏律动、编曲制作四个维度进行深度分析，并结合具体音乐理论、制作手法及行业对比进行详细拆解，看完之后你就知道，为什么我会说夏远是现如今被低估的最严重的音乐人。
　　
　　乐理与和声设计：离调、调式转换与高级和弦进行，一种国内少有的处理方式。
　　
　　主调上，歌曲采用B小调（BMinor），整体氛围忧郁且富有戏剧性，符合“Deadman”的荒诞美学主题。
　　
　　和弦进行上，主歌采用I-III-IV-V（Bm-D-Em-F#）的经典灵魂乐进行，但通过延伸音（Extensions如Dmaj7、Em9）增加色采。
　　
　　副歌在“”idgiveyoumysoul”部分，使用VI7（G#7）→III7（D#7）→VI（G#m）的离调进行，制造强烈的情绪张力。
　　
　　Bridge短暂转入D大调（DMajor），形成调式对比（小调→大调→小调），增强音乐的叙事感，拉长听众的听距线。
　　
　　除此之外还有1.2离调（Modulation）与调式互换（ModalInterchange。
　　
　　副歌离调在“I’madeadman”部分，短暂借用平行大调（BMajor）的和弦（如B→G#m→F#），形成渐强到张力的听觉反差。
　　
　　而在“”当规则试图杀死我”段落，使用Dorian调式（BDorian），即B小调但升高第六音（G→G#），赋予旋律更现代、更复杂的听感，类似D’Angelo的《Untitled(HowDoesItFeel)》。
　　
　　级进与跳进结合则是令人眼前一亮，惊叹巧妙，主歌以级进（StepwiseMotion）为主（如B→C#→D），增强流畅性；副歌则采用大跳（Leap）如“I’dgiveyoumysoul”中的B→F#），制造戏剧性。
　　
　　同时夏远在灵魂乐的大框架下，还使用了蓝调音阶（BluesScale），就在“I’madeadman”的尾音处，加入降五度（F自然音），形成蓝调特有的“苦乐参半”感，这种设计让整首歌的听感不至于毛躁，把突兀点很好的处理下来，同时很好的带有灵魂乐的放松感。
　　
　　演唱技巧上实际上没有什么好说的，都能听得出来，很明显的假声、气声、动态控制与语感，只不过难处在于如何唱出来罢了。
　　
　　真假声转换（Falsetto&MixedVoice）方面，放在副歌假声，在“I’dgiveyoumysoul”部分，夏远使用纯假声，音色空灵，是很典型的基础假声处理方式。
　　
　　而真声爆发则是在第二段“I’madeadman”部分，突然切换至强混声（Belt），声压的一瞬间增强，形成强烈对比，给听众带来一记当头棒喝。
　　
　　

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