第131章 论演技

第131章 论演技 (第1/2页)

没打算对这个问题蒙混过关，亨利认真说道：“先让先生知道，我在成为老板的助理之前，在好莱坞当了几个月的演员。
　　
　　“电影中担任背景板的那种，就是走来走去，不会有台词，不会有镜头。不过这并不妨碍我观察那些知名演员，以及琢磨着所谓的‘演技’。
　　
　　“有些人是所谓的方法派，有些人是体验派。还有些人会拿表现派说事，但其实这个流派的做法，是导演在负责的，跟演员没有很大的关系。
　　
　　“不管一个演员，用什么样的方法琢磨演技；有些人成功，有些人失败，还有些人会被评价不论演什么，都像是在演他自己。
　　
　　“其实所有的演技技巧，都在强调一件事情，就是让演员融入角色中，成为他，而不只是单纯的扮演他。
　　
　　“但为什么有些人可以成功，有些人不行呢？我觉得成功的那些人，是因为他们的性格中本就有这个角色所需要的部分，所以被导演提炼出来。
　　
　　“又因为整场戏的氛围，都是在为这个角色服务的，所以两者相加，相得益彰。这其实就是表现派的理想呈现。
　　
　　“假如导演的功力不够好，容易让演员沦为在表演自己的评价。事实上在我看来，所有人都是在表演自己呀。
　　
　　“只不过是某部分的自己，而不是全部的自己。理由当然是这部电影，这个场景，这条镜头需要这样的自己，而不需要其他部分。
　　
　　“当然，我也不是说那些演杀人魔、演罪犯，演得入木三分的成功演员，他们就是杀人魔或罪犯。而是他们将自己性格中的一部分放大，配合着导演，营造出观众眼中的角色。
　　
　　“不可否认，这些人必然是性格中存在着这些暴虐，才有办法在大银幕上做出如此的表演。但就如佛洛伊德所强调，人是具备多相性的，而不是单一的。
　　
　　“再者现代社会的法律、道德框架，限制了人们的行为。就好像我们都知道，随随便便揍一个人，是要背法律责任和赔偿的。
　　
　　“但是电影中不需要顾虑这些，那就是一个虚构的世界，要的就是冲突。人性的冲突、拳头上的冲突，即使是那些看似平平淡淡的电影，当中也不乏理念上的冲突。
　　
　　“所以即使这些演员可能在性格中存在一些不好的部分，也不代表他们的行为必然如此。每个人的心中都隐藏着暴力，但我们学做人的目的，不就是为了让这些隐藏起来的东西永远不会出现。
　　
　　“总而言之，现在的我认为，演员在电影中的表现，其实就是展露出一部分的自己。然后在导演与其他人的帮助下，倚靠剧情、布景和其他角色的互动，将这个自己伪装成另外一个人。
　　
　　“那么回过头来，我会不会因为喜欢上电影中的安娜公主、路加修女、荷莉·葛莱特利、伊莱莎·多莉特，然后觉得赫本女士不完全像这些角色，而感到失望？
　　
　　“当然不会。因为在我眼中，奥黛丽·赫本既是为了握上一个记者的手，好好地做一个道别，所以和所有人握手的公主。
　　
　　“也是在战争中也不改其天真，更因为战争而成长的娜塔莎·罗斯托娃。更是那个和心怀不轨的歹徒斗智斗勇的苏西·韩德瑞克。
　　
　　

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