第25章 小说发表与一鸣惊人

第25章 小说发表与一鸣惊人 (第2/2页)

这篇学术论文，则把焦点完全放在了写作技法上：
　　
　　“作者司齐大胆采用了意识流、内心独白、时空交错等现代主义文学技巧，成功地构建了一个主观的、扭曲的叙事迷宫。”
　　
　　“这种摒弃传统线性叙事，直指人物混乱内心的写法，在近年来的文学创作中尤为罕见。它并非炫技，而是形式与内容的完美统一——马山崩溃的心理状态，正需要这种支离破碎的语言形式来呈现。”
　　
　　“其对幻觉、记忆碎片、感官印象的捕捉极具先锋性，为探索当代中文小说的叙事可能性提供了有价值的案例。”
　　
　　这篇文章，极大地打击了谢华的观念。
　　
　　他捧着学报，看得比《西湖》杂志本身还认真，手指划过那些“现代主义”、“叙事迷宫”、“意识深潭”等术语，脸色变幻不定。
　　
　　一种强烈的危机感和好胜心被彻底激发出来。他将学报重重合上，推了推眼镜，眼神锐利地看向司齐空着的座位（司齐大概又去图书馆躲清静了），内心暗自发誓：“技巧而已！终究是小道！文学的根本在于思想深度和人文关怀！我一定要写出一篇在思想上彻底压倒你的作品！”
　　
　　而《杭州日报》的文艺副刊，则展现了另一种声音。
　　
　　一篇短评写道：“‘意识流’写法固然新鲜，但《寻枪记》是否过于沉溺于形式实验，而忽略了小说的可读性与大众审美习惯？
　　
　　通篇的心理絮语和时空跳跃，固然真实地模拟了恐慌，但也人为地设置了阅读障碍，令普通读者望而却步。
　　
　　文学创新是否应考虑其传播与接受的有效性？这是值得作者思考的问题。”
　　
　　这篇短评代表了一部分传统读者和保守派的观点，认为小说“曲高和寡”，“故弄玄虚”。
　　
　　文学界对《寻枪记》的讨论不止，而海盐县文化馆的司齐，凭借这篇《寻枪记》，真正意义上的一鸣惊人。
　　
　　不再只是一个小有名气的“故事作者”，而是一个受到了严肃文学界关注和期待的新锐小说家。
　　
　　……
　　
　　杭州。
　　
　　小百花越剧团宿舍。
　　
　　陶惠敏专门去购买了一本《西湖》杂志，看到司齐的文章出现在封面上，她的嘴角不由翘起，笑容怎么也藏不住了。
　　
　　她踩着轻飘飘的棉花回了宿舍，正打算坐在床上安静的一睹为快。
　　
　　舍友见她如此高兴，手上还拿着《西湖》杂志，哪还不知道什么情况！
　　
　　一个个纷纷好奇围拢过来。
　　
　　何塞飞抢先拿起杂志：“哇！真发表《西湖》了！呀！还是特别推荐！”
　　
　　董可娣凑过来看：“《寻枪记》……震撼之作，没想到这个司齐看着不着调，可作品居然如此受到编辑们的推崇。”
　　
　　她们挤在一起，试着阅读那篇风格迥异的小说。
　　
　　一开始，大家都被那种颠三倒四、紧张焦虑的叙述弄得有些头晕。
　　
　　“这写的什么呀？脑袋疼……”何英揉着太阳穴。
　　
　　但随着阅读深入，尤其是读到马山那种无处着落的恐慌和周围人的微妙反应时，剧团里这些对人情世态观察细腻的姑娘们，渐渐品出些味道来了。
　　
　　何塞飞最先咂摸过味来，她拍了下大腿：“哎哟！这写的哪是丢枪啊！我觉得就像咱们第一次去香港演出前，生怕唱错词、走错台步，看谁都像要来挑毛病的那个劲儿！”
　　
　　这话一下子点醒了大家。
　　
　　董可娣若有所思：“你这么一说……还真是！那种怕搞砸了大事、对不起所有人期望的紧张，简直一模一样！”
　　
　　陶惠敏安静地听着，她读得更慢，也更仔细。
　　
　　她仿佛能透过那些凌乱的文字，触摸到司齐创作时那种孤注一掷、试图打破什么的冲动和焦虑。
　　
　　她想起他在西湖边说的“很快会再见”，忽然有点相信司齐真的会来见自己了。
　　
　　她轻轻抚摸着杂志上司齐的名字，嘴角不自觉的微微上扬。
　　
　　这个看起来散漫自由的家伙，内心竟藏着如此汹涌澎湃的世界。
　　
　　等姐妹们走后，她拿起笔，第一次认真地给司齐写信，信中她谈了读《寻枪记》后的感受，虽然有些地方没完全看懂，但那种强烈的情绪冲击力，让她印象深刻。