第342章 木盒里的金像
第342章 木盒里的金像 (第1/2页)一九八六年八月八日，香港。
威叔早上五点就醒了。
不是因为热，是那个木盒在床头柜上，他总觉得它比平时重了一点。
他起来穿好衣服，抱着木盒走到凤凰木下。
石板还是那块石板，被六年的雨水冲刷得边角圆润，表面磨出温润的光。
他把木盒放在石板上，打开盒盖。
四十三样东西了。
最上面是一封新放进去的信，槟城阿伯上周寄来的。
信里说，他孙子今年考上了大学，选的是历史系。
报到那天，孙子把那个铁盒带去了宿舍，放在书桌上。
舍友问是什么，他说是家谱。
舍友说你家谱怎么是个铁盒？
他说我们家没字，只有这个。
威叔把这封信，看了三遍，然后折好放回原处。
他伸手进去，一样一样地摸过去。
周伯的信，纸已经泛黄，边角起毛，但封口还粘着。
谭咏麟那张船票复印件，压在周伯信下面。
背面那行字“若能生还，当以歌报”被摸过太多次，铅笔字迹有点模糊了。
张国荣的笔记本，翻到第十二轨那一页，纸页上多了几道折痕。
是去年槟城阿伯来信时，他翻开对着看留下的。
徐小凤的娘惹糕，早就不能吃了，但邓丽君用油纸把它包好，扎上红线，变成一件纪念物。
邓丽君的开盘带旁边，多了三盘新的，是今年永春民歌节上录的。
十二位老人，最年轻的八十五，最年长的九十七。
文化馆的人说，明年可能又要少两位。
顾家辉的五线谱，已经攒了三十几版。
他把最后一版定稿放进木盒，折痕处用透明胶粘住，防止断开。
黄沾的歌词稿《第一滴泪》原稿，也在里面，他亲手写的，涂改得一塌糊涂。
但副歌那几句“从不知从不知那滴泪竟能山哭海碎”，一笔都没改过。
许鞍华那支红蓝铅笔，只剩原来三分之一长，笔杆上的漆都磨没了。
她说等《故土之心》上映那天，这支笔就正式退休。
后来真的退休了，躺进木盒里。
周慧芳的报表每年一张，从一九八一到现在，六张纸摞在一起。
记录着鑫时代每一部电影的票房、每一个项目的盈亏。
最近那张是一九八五年的，最后一行写着：累计总票房一亿两千四百万港币。
那瓣花的信封有六个，从一九八一年到一九八六年。
每年一朵凤凰木落花，压得扁扁的，颜色从深红褪成淡粉，但形状都还在。
陈伯的铁盒在最底层，那三颗糖早就化了。
糖纸还在，叠得整整齐齐。
槟城阿伯的信，今年第三封了。
上一封说他孙子考上大学，这一封说他孙女也会唱那首童谣了。
唱给她奶奶听，奶奶躺在床上听了，点点头，第二天就走了。
永春阿婆的照片，是邓丽君今年带回来的，九十三岁那位阿婆，坐在院子里晒太阳。
手里拿着那盘录了她声音的磁带，对着镜头笑。
周师傅寄来的碑文拓片，压在永春阿婆照片下面。
永宁镇那块碑，十六个名字，拓片上每一个字都清清楚楚。
拓片边角，写着一行小字：谢导演说，今年清明他来。
杨德昌的剧本大纲《牯岭街少年杀人事件》，是一九八三年放进去的。
三年了，边角有点卷。
今年六月杨德昌来香港，在凤凰木下站了半小时，说剧本改完了，年底开机。
侯孝贤的拍摄手记，是今年五月放进去的，厚厚一沓。
封面手写着《如归》两个字。
他说等三部曲拍完，就把手记全本，送进木盒。
威叔往下翻，翻到最底层那几样东西时，手停了。
那是六张入围名单，整整齐齐摞在一起。
一九八零年的第一届，入围名单上印着：
《民国时期的爱情》、《撞到正》、《疯劫》、《蝶变》、《名剑》。
最佳影片那一栏，获奖者后面写着三个字：《撞到正》。
一九八一年的第二届，入围名单：
《橄榄树》、《父子情》、《忌廉沟鲜奶》、《夜车》、《胡越的故事》。
最佳影片获奖者：《父子情》。
一九八二年的第三届，入围名单：
《投奔怒海》、《最佳拍档》、《龙少爷》、《少林寺》、《边缘人》。
最佳影片获奖者：《投奔怒海》。
一九八三年的第四届，入围名单：
《半边人》、《垂帘听政》、《新蜀山剑侠》、《人吓人》、《花城》。
最佳影片获奖者：《半边人》。
一九八四年的第五届，入围名单：
《似水流年》、《省港旗兵》、《倾城之恋》、《上海之夜》、《等待黎明》。
最佳影片获奖者：《似水流年》。
一九八五年的第六届，入围名单（略）：
最佳影片获奖者：《童年往事》。
六张入围名单旁边，还放着六份剪报，是从当年的报纸上剪下来的。
第一份剪报标题：
《民国时期的爱情》擒金棕榈，创华语电影历史。
内文写：五月二十五日，戛纳电影节颁奖礼，赵鑫上台从科波拉手中接过金棕榈。
只说了一句话：“谢谢青霞给我的理解和支持。”
第二份剪报标题：
《橄榄树》获威尼斯银狮，评审团赞“诗一般的乡愁”。
内文写：九月十二日，威尼斯电影节，许鞍华站在领奖台上，手里握着那支红蓝铅笔。
第三份剪报标题：
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